«Возможна ли женщине мертвой хвала…». О фильме « В поисках потерянного рая»
О чем этот фильм? Да, конечно, о женщине, художнице Валентине Кропивницкой, о ее искусстве, семье, подвижнической жизни, о поиске и обретении свободы в несвободной стране, поиске потерянного рая. Ее рисунки цветными карандашами, тушью или фломастером населяют фантастические существа – полулюди, полузвери, печальные ослики, лошадки среди странных растений и деревьев. При рассматривании этих рисунков мне почему-то вспоминается эпиграф к «Жуку в муравейнике» Стругацких – четверостишие маленького мальчика: «Стояли звери/ около двери,/ они кричали/ их не пускади».
Валентина Кропивницкая живет в особом мире, которой изображает с детской наивностью. Этот мир альтернативен «барачным» картинам ее мужа, Оскара Рабина, фигуративная живопись которого подчеркнуто реалистична и обыденна. На его полотнах – покосившиеся дома пригорода, водочные этикетки, обрывки газет. Быт подмосковной слобоы столь же реалистичный и фантастичный, как проза Асара Эппеля.
«Как сосуществовали два столь разных художника в таком узком пространстве, – говорит в фильме художник Олег Целков, – и при этом не мешали друг другу, как им удалось не поддаться влиянию партнера, а сохранить каждый. себя в целостности своей творческой индивидуальности… Здесь должно быть партнерское уважение друг к другу. Вместе жить, вместе осваивать реальность, отвечая на ее вызовы столь разными способами».
Эта семья создавалась в подмосковных бараках Долгопрудной и Лианозово, где жил отец Валентины Евгений Кропивницкий, художник, поэт, композитор, духовный лидер сообщества художников и поэтов, которое впоследствии получило название лианозовской школы. Участвовал в нем и молодой художник Оскар Рабин, женившийся на дочери своего учителя Валентине Кропивницкой. Впоследствии многие представители этой школы уехали за рубеж, приобрели европейскую известность. Но тогда в шестидесятые- семидесятые жили бедно и трудно. На жизнь зарабатывали кто чем – оформительством, книжной графикой, детским стихами. Оскар одно время работал десятником на разгрузке вагонов, Валентина – счетоводом. Но при этом рисовали, писали картины и стихи, спорили, самовыражались как хотели, чувствуя себя внутренне свободными. Много лет спустя Людмила Улицкая, также принадлежавшая к этому кругу, скажет, выступая после просмотра фильма о Валентине Кропивницкой: « Когда показывают работы Валентины, этих странных животных, мы вдруг испытываем восхищение жизнью, которой она прожила. Это образец свободы».
Драматическим эпизодом их жизни стала бульдозерная выставка, когда группа художников-нонконформистов во главе с Рабиным, устроила показ своих неподцензурных картин в парке, и их работы давили бульдозерами. Эти работы, казалось бы, бесконечно далекие от политики были тем не менее вызовом власти, не принимавшей никакого бесцензурного свободного творчества.
В 1978 г. Рабиных вместе с их сыном, молодым художником, фактически выслали из страны, разрешили туристскую поездку во Францию, а там лишили советского гражданства. Наступил парижский период их жизни, длившийся до смерти Валентины в 2008 г. Но и там судьба не баловала их, пришлось пережить смерть сына.
Приезжали в послеперестроечную Россию, восстановившую их гражданство, уже всемирно признанными художниками, чьи работы – в лучших художественных собраниях Европы и Америки. Это признание заставляет вспомнить экранное замечание Олега Целкова о том, что по-настоящему можно оценить художника, когда он умер и умирает его время. «Нам не дано предугадать как наше слово отзовется…» А значит нам, людям XXI века, воспринимать и оценивать творчество этих двух очень разных и очень значительных художников века двадцатого. И мы оцениваем, вдумываясь в монологи Оскара Рабина и других людей, принадлежавщих к этому кругу – Людмилы Улицкой, Киры Сапгир, Владимира Янкилевского, участников это очень цельной и глубокой документальной картины, сделанной Александром Смолянским и Евгением Цымбалом. Просмотр ее в берлинском кинотеатре «Вавилон» привлек внимание публики. Зал был набит битком, и администрация кинотеатра, учитывая такой большой зрительский интерес, устроила ранее непредусмотренный второй просмотр. После этой немецкой премьеры хотелось бы увидеть фильм в прокате. А пока он путешествует по международным фестивалям, получая почетные призы.